목소리 큰 성악가 목소리가 큰 성악가가 노래를 부를때 마이크를 가까이 대지 않는건 마이크가

결론부터 말씀드리면, 목소리가 큰 성악가가 마이크를 가까이 댄다고 해서 물리적으로 마이크가 '터지는' 경우는 거의 없습니다. 하지만, '소리가 깨지거나 왜곡되는 현상'이 발생할 수 있고, 이를 '터진다'라고 표현하는 경우가 많습니다. 비싼 고급 마이크도 이런 현상에서 완전히 자유롭지는 않습니다.

자세히 설명해 드릴게요.

1. 마이크가 '터진다'는 것의 의미:

* 물리적 파손은 드물다: 마이크는 음압(소리의 압력)을 전기 신호로 변환하는 장치입니다. 매우 높은 음압이 들어와도 마이크 자체가 물리적으로 파손되는 경우는 극히 드뭅니다. 현대의 마이크들은 웬만한 고음압에도 견딜 수 있도록 설계됩니다.

* 음향적 왜곡 또는 클리핑: '터진다'고 표현하는 것은 주로 소리가 찌그러지거나, 잡음이 섞이거나, 음질이 저하되는 현상을 의미합니다. 이를 **클리핑(Clipping)**이라고 합니다. 마이크의 입력 가능한 최대 음압 레벨을 넘어서는 소리가 들어올 때 발생합니다. 마치 너무 센 신호를 받아서 소리가 감당하지 못하고 깨지는 것과 같습니다.

2. 왜 성악가는 마이크를 가까이 대지 않을까?

* 성량과 다이내믹 레인지: 성악가들은 일반적으로 엄청난 성량과 넓은 다이내믹 레인지(가장 작은 소리부터 가장 큰 소리까지의 범위)를 가지고 있습니다. 마이크를 너무 가까이 대면 이 큰 성량이 마이크의 입력 한계를 쉽게 넘어서 클리핑 현상을 일으킬 수 있습니다.

* 음향 감독의 역할: 음향 감독은 가수의 성량에 맞춰 마이크 게인(입력 신호의 증폭 정도)을 조절합니다. 성악가처럼 성량이 큰 경우, 게인을 낮게 설정하고 마이크와 입 사이의 거리를 두어 적절한 입력 레벨을 유지합니다.

* 배음과 잔향: 성악은 마이크 없이도 홀 전체를 울릴 수 있는 발성과 풍부한 배음을 특징으로 합니다. 마이크를 너무 가까이 대면 이러한 자연스러운 배음과 공간의 잔향이 제대로 수음되지 않고, 오히려 불필요한 파열음이나 치찰음(ㅆ, ㅊ 발음 등)이 강조될 수 있습니다. 성악은 홀의 울림과 어우러져야 비로소 진가를 발휘하는 경우가 많기 때문에 마이크는 주로 그 울림을 보조하는 역할을 합니다.

* 마이크의 특성:

* 근접 효과 (Proximity Effect): 다이내믹 마이크의 경우, 마이크에 가까이 대면 저음이 부스트되는 '근접 효과'가 발생합니다. 성악가에게는 이러한 저음 부스트가 오히려 목소리를 부자연스럽게 만들 수 있습니다.

* 콘덴서 마이크의 높은 감도: 스튜디오 녹음 등에서는 콘덴서 마이크를 주로 사용하는데, 이 마이크는 감도가 매우 높아 작은 소리도 잘 잡습니다. 따라서 성량이 큰 성악가가 너무 가까이 대면 더 쉽게 클리핑이 발생할 수 있습니다.

3. 비싼 고급 마이크도 터지나요?

네, '음향적으로 깨지는' 현상은 발생할 수 있습니다.

* 입력 한계는 존재: 아무리 비싸고 고급스러운 마이크라도 입력 가능한 최대 음압 레벨(Max SPL)이라는 물리적 한계가 존재합니다. 고급 마이크는 보통 더 높은 Max SPL을 가지고 있지만, 성악가의 순간적인 폭발적인 성량은 그 한계를 넘어설 수 있습니다.

* 설계 목적의 차이: 고급 마이크는 섬세한 소리를 잡고, 넓은 주파수 대역을 정확하게 재생하며, 낮은 노이즈를 구현하는 데 중점을 둡니다. 무작정 높은 음압에 견디는 것만이 유일한 목표는 아닙니다. 따라서 고품질의 마이크일수록 미세한 소리의 변화에도 민감하게 반응하여, 과도한 입력이 들어왔을 때 소리가 깨지는 현상이 더 명확하게 들릴 수 있습니다.

결론적으로, 성악가가 마이크를 가까이 대지 않는 이유는 마이크의 물리적 파손보다는 소리의 왜곡과 클리핑을 방지하고, 성악 본연의 자연스러운 소리와 홀의 울림을 담아내기 위함입니다. 비싼 고급 마이크도 입력 한계가 있으므로, 성량이 매우 큰 소리에는 클리핑 현상이 나타날 수 있습니다. 이는 마이크의 고장이라기보다는 올바른 마이킹 거리와 음향 조절의 중요성을 보여주는 현상이라고 할 수 있습니다.

​